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紫砂壶的底款

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紫砂壶
传承数百年,多被赞誉古拙素雅而有文气,这个文气不仅仅体现在壶身的书画刻绘,在其底款中,更是藏着文人气质。自明时大彬用竹刀在壶上刻下名字开始,紫砂便与书画一样,有了独特的款印风格,而到如今,除了某某制陶之外,更有许多文人气息浓厚的底款。

在古代,由于生产率低下,一个人做一把壶不容易,产量很低,过去烧成紫砂多为18~30米的小龙窑,一次可以烧成8000~20000把紫砂壶,基本上是十户二十户小作坊几十人搭烧,为了区分各自的紫砂壶,窑户要求做手在壶底落上名款,以便开窑出窑拿错而产生予盾,因为过去龙窑烧成的成品率不高,有时只有30%,经常有人会拿错。

到了清代初期,做壶的人越来越多,许多目不识丁的人也做紫砂壶来糊口,由于不识字,自己又不会刻款,请人代刻费用又高,于是,就会请人刻一副印章盖在壶底,这样可重复使用一生,用印章来识别自己的紫砂壶,久而久之,一些文人开始在壶上风雅刻款,继而刻绘诗文、山水、花鸟、人物等等,也进一步丰富了紫砂文化创意。到了乾隆时期,又时兴用色泥堆绘装饰紫砂壶与文玩,更加增添了紫砂艺术元素,使得紫砂壶不光造型千遍万化,装饰效果也丰富多彩,出现了一大批紫砂技艺人员,为宜兴紫砂文化的发展与繁荣作出了许多贡献。

紫砂壶六方

六方掇球紫砂壶高11.5厘米,宽17厘米,口径5.5厘米,足径7.5厘米,容量500毫升。此壶用宜兴黄龙山上名砂段泥制作,呈米黄色,砂质温润优良,做工精巧细致,造型高雅稳重,口盖任意转动均吻合严密,充分体现了陶艺的本质美。六方掇球壶在制作工艺上要比圆器和方器难度大,费工、费时、费力,必须采用手工打片拼接而成,要求壶身、盖、钮、把、流均做成六方形状。六方掇球紫砂壶六方形三弯流、由下至上逐渐收敛变细,形成下大上小,这样的设计在倒水时使出水口压力增大,出水流畅,断流快。

六方紫砂壶

六方形耳把上的飞把,不仅使用上方便,而且为此壶增加了动感,带来了活力。壶腹正面用钢刀刻“远上寒山石径斜,白云深处有人家。陶刻”铭文(见图1)。铭文字体优美,刀工娴熟,行草兼用,行有行风,草有草芒,潇洒俊逸,笔势舒展,气韵丰沛,流利自如,一气呵成,如行云流水一般,俨然就是一幅书法作品。另一面壶腹镌刻一耄耋老翁在湖边垂钓景象(图2),老人神态安逸,精神矍铄,正全神注视鱼漂动静。画面明快、层次分明,远处芦苇、树木、高山应有尽有,如同一幅传统的水墨画卷。六方掇球紫砂壶为六方圈足底,底钤“吴纯耿”篆书阳文方印,盖内钤“纯耿”小印。印文规整,字迹清晰,金石味浓郁,与今人钤印有明显区别。

半壶紫砂壶

首先从工艺方面来说半手工:半手工壶同样含有手工的成分在里面,简单说来:第一种:壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作,身筒用模具制作。第二种:身筒用手工来完成,其它用模具制作。第三种:整把壶都借助模具成型,因此半手工壶也可称为模具壶。全手工:是使用工具而不使用模具来制作一把壶,因此全手工制作难度相对较大,花费的时间和精力较多。首先从工艺方面来说半手工:半手工壶同样含有手工的成分在里面,简单说来:第一种:壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作,身筒用模具制作。第二种:身筒用手工来完成,其它用模具制作。第三种:整把壶都借助模具成型,因此半手工壶也可称为模具壶。全手工:是使用工具而不使用模具来制作一把壶,因此全手工制作难度相对较大,花费的时间和精力较多。我们从实用和收藏角度来看:壶的本质功能就是供喝茶所用,只要其符合制壶要求,是自己所喜欢的壶型和泥料便可。也有许多壶友,已经开始收藏紫砂壶,那么在收藏中,是否以全手工为先呢?一般而言,到达收藏程度的壶友,已经领悟紫砂壶的真意。真正这个段数的收藏者与作壶者早已明白,半手工和全手工已经无关紧要,重点看成壶!如果某一半手工壶由作者加入了独有的思想,创别人所未能,且壶型优美和谐、寓意美好吉祥,不仅这把壶有收藏价值,连其模具也有收藏价值。

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