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紫砂壶装饰手法特点

宜兴紫砂壶
很多人都对紫砂壶并不陌生,紫砂壶的历史文化很悠久,对于喜欢收藏紫砂壶的朋友们来说,对紫砂壶知识也是略知一二的,我们之所以喜欢紫砂壶,并不是仅仅是爱好品茶,更是对艺术品的鉴赏,今天紫砂壶名家大师为大家介绍一下紫砂壶装饰的手法。

其实对于紫砂壶来说,大多数人并不陌生,虽不可能每个人都很专业、精通,但对于一般的人来说,略知一二,而与紫砂大师面对面的交流、鉴赏精美的紫砂作品,则是更多人所向往的,我只所以喜欢紫砂壶,并不仅仅是我特爱好品茶,而是因为紫砂壶,其艺术鉴赏性和实用性几乎是完美结合的,而对于许多艺术品来说,仅仅有观赏、欣赏性而不具备实用性,紫砂壶则不同,既可以作为艺术品收藏、观赏,又可以使用。

紫砂壶既有实用性,又有陈设欣赏性,更具有收藏性。如今,消费者购进紫砂壶兼有饮茶、欣赏和收藏的目的,因此对紫砂壶的造型、装饰等工艺提出了更高的要求,并推动了紫砂业的进一步繁荣和发展。在紫砂壶的制作工艺中,一件较好的紫砂制品,必须同时具有较高的制作水平和装饰水准,这样才能符合人们的陶冶人们的情操,提高人们的素养。

紫砂壶的装饰是紫砂艺术的重要组成部分,紫砂装饰艺术品位的高低将直接影响到人们对紫砂壶的审美,紫砂壶的装饰集工艺美术之大成,交替运用书法、绘画、篆刻、浮雕、贴花、雕塑、镶嵌、泥绘、彩釉、磨光等装饰工艺,手法多样,精彩纷呈,还常常利用泥料的色泽对比,表现出作品的形、神、气、态。紫砂壶的装饰历经几百年的发展和演进传承创新,它的文化内涵与美学情韵越来越得到人们的认同和赞赏,从本质上提升了紫砂壶的身价,彰显了装饰文化元素与紫砂造型的完美结合,赋予了紫砂壶超凡的艺术魅力。

印纹。印纹装饰是采用“印板”和“印章”的方法在壶体上装饰的一种模压手法。此法借鉴于青铜器。所谓“印板”法,就是采用木、石、陶、树脂等做材料,将所需装饰图案或文字刻在印板上,以印板为模,压出花纹图案或文字后,以镶接成型法制壶。“印板”上刻的花纹图案一般是较繁琐和装饰性较强的,如龙凤图案、二方连续图案等,也有汉字图案装饰的。如南京博物馆所藏清代朱坚(字石梅)“柱形方壶”壶身作立方柱形,挺括的方形上模印隶书“传世富贵”四大字,金石味浓,装饰性强;所谓“印章”法,就是将所需装饰图案或文字刻在印章上,然后壶体上重复排列压印。

线条。由于紫砂壶的表面一般不施釉,因此必须从外观上直接表现作品的特色,才能使人们感到其形制、造型的优美,所以艺人们通常利用主体线条对壶型进行装饰处理,具有代表性的主体线条有:灯草线、子母线、云肩线、凹凸线、还有云水纹、花瓣纹和菱纹等三十多种。在运用各种线、纹装饰时,必须十分注意壶体造型的严格结合。如壶体造型不同,则线、纹装饰也要有区别,使之相互衬托、和谐、贴切,达到壶体雅致美观的效果。

绞泥。绞泥是紫砂壶上的一种装饰技法,它是运用两种或两种以上不同色彩的紫砂泥绞和在一起,形成色调对比强烈的不规则线条,恰到好处地在紫砂壶体上表现作者的装饰意图,或是虚无缥缈的海市蜃楼、变幻莫测的天际流云,或是鬼斧神工的奇异灵石、广阔无垠的大漠风情,这种装饰花纹、图案非常融洽,泥色配备简单和谐、无论从直观表象上还是意态内涵上都给人一种鲜艳、柔和、清晰、秀气、灵动的美感。绞泥装饰的关键是泥色的协调及对应的配备,在适当配置泥色的基础上分层黏合,在意扭曲变化。绞泥的特点是寓藻饰于自然之中,用质朴的泥色变化起到浮雕、贴塑完全不同的视觉效果,使表面平滑、润泽,给人以多姿多彩的感受。绞泥装饰的具体方法有:层叠法、揉合法、镶嵌法、镶接法、按压法、层叠盘筑法等,这几种绞泥处理手法只是通过不同的绞泥形式,获取不同的创意效果,除此之外还有其它的处理方法。紫砂绞泥的运用使紫砂壶产生魔幻般的装饰效果,在图案和题材创意的设计上强调自然天成,使画面产生似与不似之间的抽象效果,它是紫砂装饰中唯一与泥料成型同步进行的一种技法。

陶刻。陶刻是紫砂装饰中应用最为广泛的方法。紫砂壶的陶刻装饰,即是在制成的紫砂壶上以刀镌刻正、草、隶、篆等各种书法或山水、花卉等国画白描。元代开始有紫砂壶陶刻装饰的发明,清代嘉庆、道光年间是紫砂陶刻装饰最为辉煌的时期,发展到现代的陶刻装饰,不但注重形式、内容、手法、技巧以及作者的文化修养,而且在传统文化中注入时代感,有鲜明的个性风格,选用多种泥色与各种不同书体,围绕品茶、赏壶、茗香等内容,营造出优雅、舒适、情调怡人的环境和文化氛围。

紫砂陶刻的技法一般印刻和空刻两种,此外还有涩刀、迟刀、留刀、切刀等用刀方法。印刻就是先将一幅书画作品的底稿印制在坯体表面,然后再运用刀依样镌刻,此种技法一般适用于陶刻初学者;而空刻却是在印刻的基础上提高了一层,它是陶刻者已熟练掌握陶刻的各种技法,且对作品胸有成竹的情况下,确定大体轮廓安排后,以刀代笔,刀法或轻或重、或虚或实、或粗或细、或刮或划,眨眼功夫就能将一件陶刻呈现到坯面上的手法。空刻精细作品时,行到要浮沉利钝、深浅宽窄、刀势气脉连贯,以显示出迹外传神的韵致,但无论是印刻还是空刻都并非易事,都应该追求简练准确地表达毛笔运行的笔法和意境为最高境界。

雕塑。雕塑装饰可分为动物象形装饰和植物象形装饰,是用紫砂泥在壶体上做出浮雕、圆雕、透雕效果。它大致包括:雕琢、捏塑、贴塑等手法,它是雕塑艺术与砂艺的结合。雕塑装饰的成因是基于宜兴紫砂泥稳定的可塑性、结合性以及手工成型技法。它不仅借鉴了瓷器的堆塑、竹刻木雕的细腻,而且同时具备了玉器、石器的韵味。雕塑装饰题材广泛,有人物、动物、花卉、果品,常见的有竹叶、梅干、松桩、松鼠、葡萄等,形状似微型、小巧为主。这种装饰的特点是:既要表现物象的特征,又要考虑它在壶体上的牢固、触觉等实用功能,更要注重表面处理的紫砂肌理效果。

镶嵌:镶嵌装饰就是用有色紫砂泥和其他材料镶嵌在紫砂壶上,紫砂壶镶嵌自上世纪70年代开始,就运用金丝、银丝、玉、红木、象牙、珍珠、钻石、贝壳、瓷珠、紫砂色泥、釉珠和铜片、不锈钢等材质进行装饰。镶嵌装饰在紫砂壶上的应有有一种温文尔雅、华贵脱俗的视觉感受和艺术魅力,由于其鲜明的个性和独特的风格,已经越来越受到紫砂技术人员的喜爱和应用,并成为装饰工艺中的一大门类。

宜兴紫砂壶

金银丝镶嵌:先将设计好的图案纹样在紫砂壶泥坯上,并刻出凹槽,烧成后把加工好的金银丝嵌入槽内敲实,然后再磨平。这种装饰主要是锦上添花,色彩协调、线条优美、图案动人逼真,使壶体气质高雅、精美华贵,给人以美的享受。

有色紫砂泥镶嵌:先在泥坯上根据需要抠出图案花纹,再用色泥镶嵌,其手法细腻,功夫颇深,可随心所欲按自己的意图做成各种纹丝,如云彩、浪花、花卉等。

玉石、象牙等材料的镶嵌:先在坯体上预设镶嵌图案,壶烧成后再将玉石、象牙等嵌入预设图案,要求是与壶体相融协调,不能有“游离感”,从而产生新奇的材质、图案美。

瓷珠、釉珠、铺砂等材料的镶嵌:瓷珠、釉珠镶嵌一般装饰在茶壶的重点突出部位,如动物的眼睛、纹样的圆心等。在制作过程中嵌入,烧成后自然粘结:“铺砂”是在制作过程中,用本山绿泥等砂粒嵌入坯体表面,烧成后呈现出繁星点点的视觉效果。

泥绘。这种装饰是在已经完工的尚有一定湿度的紫砂坯体上用本色泥或者是绿泥、黑泥、白泥、朱泥等其他色泥泥浆加绘到坯体上,可多色调并用,描绘出山水、花卉、动物或昆虫等,使画面色彩协调,古朴雅致,起到画在壶上,壶在画中的效果,这事紫砂“五色土”的一大优势,泥绘有一定的厚度,既有浮雕的艺术效果,又有国画的韵味,而且泥绘装饰与陶刻相比还具有简洁明快,色彩变化的节奏感。

紫砂壶的实用性

宜兴茗壶以粗砂制之,正取砂无土气耳,用紫砂壶泡茶,盖既不夺香又无熟汤气,不失原味,色、香、味皆蕴。

其一:壶宿杂气,去茶渣,倒满开水鼓荡卸出,即没冷水中,急出除之,元气复已。

其二,砂壶砂质传热缓慢,保温性强,提握抚摸不感炙手,且有健身作用。

其三:紫砂壶胎具双重气孔结构,冷热急变性好,寒天注入沸水,不会胀裂,温水炖烧、烹蒸无需担心开裂。

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